更新时间：2025-09-08 04:02:32
3.5。三宅唱很巧妙地将义春的多个故事结合在一起，更确切地说是通过几个不同的个体诠释“义春精神”。从戏中戏《海边的叙景》开始（原名《海辺の敘景》，台版收录于《柘植義春漫畫集：紅花、鄰近的風景》），几乎遵于原本，浪花，沙滩，不停息的雨，以及几段关于尸体、游泳的对话。此时义春主体是戏中戏的男子。
接下来最高明的一段，映后交流转向现实，引出“旅途”与“寂寞”的主题。教授离世，赠送相机，将“义春精神”接力棒交给女主，开启后面的私人旅途。义春本人早年收集了很多二手照相机，剧里没有明确指出（相关内容可见自传性质漫画《柘植義春漫畫集4》），通过“照相机”这一物品，完成了精神交接这一过程，从戏中戏转而进入戏中。
女主一人开始冒险，走向《混沌洞的笨先生》篇章（原名《ほんやら洞のべんさん》，台版收录于《柘植義春漫畫集：枯野之宿、窗邊的手》）。山中旅馆应该是义春最常见的题材，剧中列车穿过隧洞进入雪中世界，一瞬间很像雪国（我喜欢这个镜头）。
原作中主角身份是漫画家，电影中女主是编剧，但两者都从事类似的工作，因此探讨的主题有很多共通之处。这里通过两个人的独处，对谈，进一步加深“孤独”这个永恒的命题。
片尾女主走向白茫茫世界不告别悄悄离开，完成“义春精神”最核心的部分——“蒸发”。一段旅行之后我吃掉我自己，不管是否成长我希望的是改变。 其他义春作品改编电影：
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